18h15 | SOUDAIN L’ÉTÉ DERNIER
DE JOSEPH L. MANKIEWICZ ÉTATS-UNIS · 1959 · 1H54 · AVEC ELIZABETH TAYLOR, MONTGOMERY CLIFT, KATHARINE HEPBURN…
1937. Mme Venable invite le Dr Cukrowicz dans sa demeure exotique de la Nouvelle- Orléans. Son fils Sebastian est mort mystérieusement en Espagne, l’été précédent. Catherine, la jeune cousine qui l’accompagnait, en a perdu la raison. Violet Venable demande au neuro- chirurgien de lobotomiser sa nièce, en échange d’une donation pour sa clinique psychiatrique… Adapté par Gore Vidal, d’une pièce de Tennessee Williams (l’auteur d’Un Tramway nommé Désir ou La Chatte sur un toit brûlant), le film aborde sans fard les thèmes de l’homosexualité et de la psychanalyse. Servi par des stars hollywoodiennes, esthétiquement remarquable, le film n’en reste pas moins très dérangeant. Liz Taylor et Kate Hepburn ont été nommées à l’Oscar de la meilleure actrice pour leurs performances.
Exceptionnellement, Projection à 18h15 et cours à 20h45 !
ANALYSE DE FILM ARCHITECTURES DRAMATIQUES ET CONFUSION DES TEMPS par FLORENCE LASSALLE
L’INTERVENANTE : Formée à la recherche scienti- fique, passionnée d’image, Florence Lassalle a pré- senté des films de danse et des ciné-concerts à Bor- deaux. Elle donne à voir, ici, des films remarquables par leur esthétique. Par l’étude des grands postes techniques, il s’agit de questionner des scènes em- blématiques du film et de montrer comment elles en éclairent le sens. Cette analyse est conjuguée avec une recontextualisation du film dans son époque de production. COURS PRÉCÉDENTS Les Dames du Bois de Boulogne ; Ascenseur pour l’échafaud ; Edvard Munch ; La Belle et la Bête ; Le Désert rouge ; Gun Crazy ; La 10e Victime.
LE COURS : Souvent perçu comme un brillant dia- loguiste et directeur d’acteurs – ou plutôt d’ac- trices –, Joseph Mankiewicz est incontestable- ment metteur en scène. À partir d’une pièce de théâtre corsetée par les unités de temps et de lieu, il construit les architectures dramatiques d’un pas- sé confus. Mankiewicz démêle les points de vue des personnages, par la déconstruction des mé- moires, en flash-back sonores et visuels, disconti- nuités, contre-champs, échos, répétitions ou ré- sonances. S’émancipant ainsi du théâtre, par une mise en scène et un montage que seul le cinéma permet